Deux encres que la presse porte sur une plaque à elles, chacune à dix intensités, un travail composé avec les deux, et les croix qui servent à aligner les plaques — tracées dans une encre à laquelle toutes les plaques répondent.
Un ton direct n'est pas obtenu en mélangeant les quatre encres habituelles : c'est une encre à part, posée sur une plaque à part, et la couleur tient alors en un seul nombre — la quantité d'encre déposée. La première page porte deux encres de ce genre, à dix intensités chacune, et un travail composé avec les deux ; la seconde chiffre une commande d'impression avec ces deux encres et rien d'autre : le tableau, le paragraphe en dessous et le mot posé en travers sont tous de l'encre d'imprimerie.
Reste à savoir de quoi ce nombre a l'air là où l'encre n'existe pas — sur un écran, ou sur une presse qui ne la porte pas. C'est le rôle de la recette de conversion que le fichier emporte. Les croix d'alignement, elles, sont tracées dans une encre à laquelle toutes les plaques répondent : elles sortent donc sur chacune, et c'est ce qui permet de les superposer exactement.
Le même document est écrit deux fois, une fois dans chaque langage. Les deux fichiers sont montrés en entier, avec la coloration du code, et se copient d'un seul clic.
Le document que cet exemple fabrique, prêt à être ouvert.
Ce document pèse 45 865 octets.
L'équipe a depuis ajouté une seconde page à cet exemple, un devis chiffré composé dans les deux encres et rien d'autre : le chiffre d'avant a donc été relevé sur un document que celui-ci n'est plus. Voir tous les documents mesurés.
Des pastilles dans chacune des trois façons de dire une couleur — un gris en un seul nombre, une couleur d'écran en trois, une couleur d'impression en quatre encres — chacune légendée par l'instruction réellement écrite dans le fichier, et un même gris moyen dit de trois façons.
Les six mêmes couleurs dites en nombres bruts, puis relues à travers le profil sRVB rangé dans le fichier, plus un dégradé du clair au foncé et un balayage de teintes en CIE L*a*b* : de la couleur qui veut encore dire la même chose sur un autre écran et sur une presse.
Huit choix de plaques parmi les quatre encres habituelles, chacun avec sous lui le petit programme qui l'affiche, et deux encres propres à la presse employées ensemble, chaque intensité de l'une face à chaque intensité de l'autre.
Un nuancier de couleurs maison rangé dans le fichier, et un dessin dont les seize nombres désignent des cases de ce nuancier au lieu d'être des couleurs. Le même dessin est montré deux fois à travers deux nuanciers : repeindre toute une charte, c'est changer un tableau, pas chaque dessin.
Un motif qui n'annonce aucune couleur, posé dans cinq couleurs puis à cinq intensités d'une même encre d'imprimerie : c'est le remplissage qui dit dans quelle couleur le poser. À côté, la même hachure faite de motifs qui portent chacun leur couleur, soit un motif par couleur.
Un même dessin sur trois pages : une feuille d'impression qui dit jusqu'où court l'encre, où passera la lame et ce qui mérite d'être gardé, avec ses repères de coupe ; la même feuille une fois rognée à la page finie ; et une page en largeur, obtenue en déclarant un quart de tour sur une feuille debout.