Deux personnes peuvent ouvrir le même fichier, ne pas être d'accord sur la couleur qu'il montre, et avoir raison toutes les deux : rien à l'intérieur ne dit à quoi les nombres étaient censés ressembler. Une imprimerie ne prend pas ce risque. Avant de lancer un travail, elle veut savoir pour quelle presse, quel papier et quel jeu d'encres les couleurs ont été choisies.
La réponse voyage donc à l'intérieur du fichier, et elle est aussi imprimée en toutes lettres sur la page à laquelle elle s'applique : l'appareil pour lequel les couleurs ont été choisies, et le nom sous lequel son réglage est connu. À côté de ces mots se tiennent une rampe et une pastille pour chacune des couleurs de base dans lesquelles cet appareil travaille, toutes peintes à travers la description même que la page nomme — ainsi, celui qui ouvre le document peut comparer les mots et les couleurs, et personne n'a besoin de téléphoner pour demander. Le document ci-dessous est déclaré pour un écran ordinaire, ce sur quoi un fichier se règle quand rien d'autre n'est dit ; le moteur accepte tout aussi bien la description de votre propre imprimeur, et la même page sort alors dans les encres de cette presse. Un document destiné à être gardé des décennies contient une telle déclaration comme allant de soi, et c'est pourquoi elle apparaît sur tout fichier archivé.
Rien n'est omis et rien n'est simplifié : c'est le programme exactement tel qu'il tourne, pour le développeur qui utilise cette bibliothèque. La troisième est la description elle-même : une simple liste de ce que la page doit dire, et c'est elle qu'on envoie au service.
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Le document est plus léger qu'avant, et chaque page a exactement le même aspect. Voir la ligne de ce document dans le tableau de tous les exemples.
Des pastilles dans chacune des trois façons de dire une couleur — un gris en un seul nombre, une couleur d'écran en trois, une couleur d'impression en quatre encres — chacune légendée par l'instruction réellement écrite dans le fichier, et un même gris moyen dit de trois façons.
Les six mêmes couleurs dites en nombres nus puis lues à travers le profil d'écran que le fichier contient, plus un dégradé du clair au foncé et un balayage de teintes mesurées : de la couleur qui veut encore dire la même chose sur un autre écran et sous une presse.
Deux encres que la presse contient sur une plaque à elles, chacune à dix intensités, un travail composé dans les deux, et les croix de repérage qui servent à aligner les plaques — tracées dans une encre à laquelle chaque plaque répond.
Huit choix de plaques parmi les quatre encres habituelles, chacun avec sous lui le petit programme qui l'affiche, et deux encres propres à la presse employées ensemble, chaque intensité de l'une face à chaque intensité de l'autre.
Un nuancier de couleurs maison que le fichier contient, et un dessin dont les seize nombres sont des places dans ce nuancier plutôt que des couleurs. Le même dessin est montré deux fois à travers deux nuanciers : repeindre toute une marque, c'est un nuancier, pas chaque dessin.
Un motif qui n'annonce aucune couleur, posé dans cinq couleurs puis à cinq intensités d'une même encre d'imprimerie : c'est le remplissage qui dit dans quelle couleur le poser. À côté, la même hachure faite de motifs qui ont chacun leur couleur, soit un motif par couleur.