Un dégradé du bleu au blanc, une encre d'impression dont vous voulez vingt forces, une courbe qui relève des couleurs sorties trop sombres : dans les trois cas, il n'y a pas une couleur à écrire, il y a une règle qui les fabrique toutes. Écrire les couleurs une par une, c'est des centaines de lignes dans le fichier et un document plus lourd qu'il n'a besoin d'être ; écrire la règle, c'est trois lignes, et le logiciel de lecture calcule le reste. Cette page montre les quatre sortes de règles qu'un PDF sait suivre, avec, imprimée sous chaque panneau, la règle qui l'a tracé.
La première est une table : vous donnez la couleur en sept points du parcours et le logiciel de lecture trace le passage entre eux, ce qu'on veut quand les couleurs viennent d'une mesure et qu'aucune formule ne tomberait dessus. La deuxième est un petit calcul que le logiciel de lecture exécute lui-même, et elle fait ce qu'aucune table ne peut faire — le panneau qu'elle trace découpe la plage en sept bandes plates au lieu de glisser, ce qui rend une carte en aplats lisible d'un coup d'œil. La troisième est ce même calcul appliqué à une seule encre d'impression, de sorte qu'une encre de presse peut être montrée sur un écran qui ne l'a jamais vue. La quatrième est deux des autres mises bout à bout, l'une couvrant la première moitié de la plage et l'autre la seconde, ce qui permet à un dégradé de changer d'avis à mi-chemin sans être coupé en deux formes.
Rien n'est omis et rien n'est simplifié : c'est le programme exactement tel qu'il tourne, pour le développeur qui utilise cette bibliothèque. La troisième est la description elle-même : une simple liste de ce que la page doit dire, et c'est elle qu'on envoie au service.
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Des pastilles dans chacune des trois façons de dire une couleur — un gris en un seul nombre, une couleur d'écran en trois, une couleur d'impression en quatre encres — chacune légendée par l'instruction réellement écrite dans le fichier, et un même gris moyen dit de trois façons.
Les six mêmes couleurs dites en nombres nus puis lues à travers le profil d'écran que le fichier contient, plus un dégradé du clair au foncé et un balayage de teintes mesurées : de la couleur qui veut encore dire la même chose sur un autre écran et sous une presse.
Deux encres que la presse contient sur une plaque à elles, chacune à dix intensités, un travail composé dans les deux, et les croix de repérage qui servent à aligner les plaques — tracées dans une encre à laquelle chaque plaque répond.
Huit choix de plaques parmi les quatre encres habituelles, chacun avec sous lui le petit programme qui l'affiche, et deux encres propres à la presse employées ensemble, chaque intensité de l'une face à chaque intensité de l'autre.
Un nuancier de couleurs maison que le fichier contient, et un dessin dont les seize nombres sont des places dans ce nuancier plutôt que des couleurs. Le même dessin est montré deux fois à travers deux nuanciers : repeindre toute une marque, c'est un nuancier, pas chaque dessin.
Un motif qui n'annonce aucune couleur, posé dans cinq couleurs puis à cinq intensités d'une même encre d'imprimerie : c'est le remplissage qui dit dans quelle couleur le poser. À côté, la même hachure faite de motifs qui ont chacun leur couleur, soit un motif par couleur.